Um buraco chamado Portugal: a «europeização» da geração do novo cinema português (1962-74)

Abstract

Para Adérito Sedas Nunes, a “modernização” cultural e sociológica da sociedade portuguesa dos anos 1960-70 deveu-se em grande medida à crescente abertura às influências exteriores, sobretudo europeia: “acesso à visão, e mesmo à vivência imaginária, de outras sociedades, outras condições de vida, outras formas de pensar e agir”. No caso particular dos jovens cinéfilos, a importação de “estímulos, imagens, opor tunidades, solicitações e concepções” foi fundamental na afirmação de um novo cinema português. O que pretendo com este estudo é localizar e analisar os principais “estímulos, imagens, oportunidades, solicitações e concepções” que contribuíram para a “europeização” da geração de novos cineastas que promoveram o maior esforço de renovação estética e artística no cinema português.

Pour Adérito Sedas Nunes, la «modernisation» culturelle et sociologique de la société portugaise des années 1960‑70 est largement due à une croissante ouverture aux influences extérieures, en particulier européenne: «accès à la vision, et même a l’expérience imaginaire d’autres sociétés, d’autres conditions de vie, d’autres façons de penser et d’agir». Dans le cas particulier des jeunes cinéphiles, l’importation de «stimulus, d’images, d’opportunités, de demandes et conceptions» a été fondamentale dans l’affirmation du nouveau cinéma portugais. Mon intention avec cette étude est localiser et analyser les principaux «stimulus, images, opportunités, demandes et conceptions» qui ont contribué à l’«européanisation » de la génération de nouveaux cinéastes qui ont promu le plus grand effort de renouvellement esthétique et artistique dans le nouveau cinéma portugais.

For Adérito Sedas Nunes, the cultural and sociological “modernisation” of Portuguese society of the 1960-70 was due largely to the growing opening to exterior influences, mainly European: “access to views, and even imaginary experiences of other societies, other ways of living, other ways of thinking and acting”. In the particular case of young film fans, the importation of “stimuli, images, opportunities, requests and conceptions” was fundamental in the affirmation of new Portuguese cinema. My intention with this study is to locate and analyze the main “stimuli, images, opportunities, requests and conc ept ions” whi c h contributed to the “Europeanisation” of the generation of new film makers which promoted the biggest effort of aesthetic and artistic renovation in Portuguese cinema.