Cineclubes e cinefilia: entre a cultura de massas e a cultura de elites

Abstract

Este artigo procura ilustrar o modo como os cine-clubes, associações que, desde o início do século XX, procuraram reunir os que, em maior ou menor grau, se interessavam pelo cinema, alimentaram sempre duas ambições aparentemente irreconciliáveis: por um lado defender o cinema como arte universal, por outro, afirmar a legitimidade do cinema de acordo com critérios estéticos tendencialmente exclusivistas. Através da história da relação dos cineclubes com os espectadores de cinema, defenderemos, pois, hipótese de que a perpétua necessidade do cinema se reafirmar enquanto arte se deve, antes de mais, ao facto de este nunca se ter conseguido autonomizar culturalmente, distanciando-se suficientemente das práticas culturais do dia-a-dia e da cultura de massas.

Cet article vise illustrer la façon dont les ciné-clubs, associations qui, depuis le début du XXe siècle, ont cherché à réunir ceux qui, à plus ou moindre degré, s'intéressaient pour et ont toujours alimenté deux ambitions apparemment irréconciliables: d'une part, la défense du cinéma en tant qu'art universel, d'autre part, l'affirmation de la légitimité du cinéma en conformité d'accord les critères esthétiques à tendance exclusivistes. À travers l'histoire de la relation des ciné-clubs avec les spectateurs de cinéma, nous défendrons, donc, l'hypothèse que le perpétuel besoin de réaffirmation du cinéma en tant qu'art est dû, avant toute chose, au fait que celui-ci n'ait jamais réussi a s'autonomiser du point de vue culturel, en se distançant suffisamment des pratiques culturelles du quotidien et de la culture de masse.

This paper will attempt to prove how film clubs, associations which since the early 20th century tried to gather all of those who to a larger or minor extent were interested in film, nurtured two apparently irreconcilable ambitions: on the one hand to foster cinema as a universal art, and on the other hand to enhance the legitimacy of cinema pursuant to essentially exclusivist aesthetic criterias. Throughout the history of film clubs and their ties with film viewers, we will support the hypothesis that the need for cinema to reassert itself as art is first and foremost due to the fact that it never managed to become culturally independent and to distance itself enough from daily cultural practices and mass culture.