Arquivos sonoros: realidade proto-emergente em Portugal?

Abstract

A indústria fonográfica afirmou-se no mundo ocidental na década de 1890. Excluindo o Phonogrammarchiv de Viena (1899) e o Berliner Phonogramm-Archiv (1900), os registos de sons não foram considerados documentos de arquivo dotados de autenticidade para fazerem fé sobre os movimentos artísticos ou produzirem memória do estado de cultura dos diferentes povos, comunidades e protagonistas. Produzidos, comercializados e guardados numa lógica de consumo e de entretenimento inerente à gestão mercantil e à cultura de massas, os fonogramas editados desde a década de 1890 não chegaram a merecer as atenções dos serviços públicos que tutelavam as bibliotecas e os arquivos portugueses. A erosão das sociedades tradicionais e a institucionalização de cursos superiores de música vieram chamar a atenção dos investigadores para as necessidades de se colmatar o vazio existente. Este artigo discute as fronteiras do que possa ser um arquivo sonoro se posicionado na plataforma dos saberes já institucionalizados e conclui pela necessidade de um claro afastamento em relação às práticas instrumentalizadas nas bibliotecas e nas fonotecas.

L’industrie phonographique s’est affirmée dans le monde occidental pendant la décennie de 1890. Mis à part le Phonogrammarchiv de Vienne (1899) et le Berliner Phonogramm-Archiv (1900), les enregistrements de sons n’ont pas été considérés comme documents d’archive dotés d’authenticité pour porter témoignage sur les mouvements artistiques ou pour faire acte de mémoire de l’état de culture des différents peuples, communautés et protagonistes. Produits, commercialisés et stockés dans une logique de consommation et de divertissement, inhérente à la gestion marchande et à la culture de masses, les phonogrammes édités depuis la décennie de 1890 n’ont pas réussi à mériter l’attention des pouvoirs publics qui avaient la tutelle des bibliothèques et des archives portugais. L’érosion des sociétés traditionnelles et l’institutionnalisation de cours supérieurs de musique sont venues attirer l’attention des chercheurs sur les besoins de combler le vide existant. Cet article discute les frontières de ce que peut être un archive sonore si positionné sur la plateforme des savoirs déjà institutionnalisés et conclut par la nécessité d’un net éloignement par rapport aux pratiques instrumentalisées dans les bibliothèques et phonothèques.

Phonographic industry stood up in western world in the 1890’s. Apart from Phonogrammarchiv de Viena (1899) and Berliner Phonogramm‑Archiv (1900), sound recordings were not considered as archive documents with authenticity to give testimony on the artistic movements or to produce memories on the cultural status of different peoples, communities and protagonists. Produced, sold and kept in consummation and entertainment logics inherent to the mercantile management and mass culture, the phonograms edited since the 1890’s did not deserve the attention of the public services that oversaw Portuguese libraries and archives. The erosion of traditional societies and the creation of university degrees in music came to catch the attention of investigators to the needs of fulfilling that void. This article proposes the discussion of what the frontiers of a sound archive might be, when placed in the platform of the institutionalized knowledge and concludes for the need of a clear withdrawal from the currently adopted practices acontecimenin the libraries and sound libraries.