A antítese da fronteira: o western de Quentin Tarantino e o seccionalismo

Abstract

A fronteira oeste dos Estados Unidos tornou-se elemento definidor de suas identidade e narrativa nacional a partir da frontier thesis de Frederick Jackson Turner, e no século XX, o cinema, através do gênero western, cristalizou elementos essenciais que transformaram a fronteira em mito, e colaboraram para fortalecer os pressupostos de grandiosidade que os norte-americanos se atribuem. Tal gênero entra em crise (de produção e representação) em fins da década de 1960, mas tem sido constantemente retomado por alguns cineastas, sendo Quentin Tarantino um dos principais responsáveis por revisitar os cânones. Este texto se propõe a analisar de que modo os dois últimos filmes de Tarantino, Django Unchained e The Hateful Eight, podem ser lidos como uma reinterpretação e questionamento da tese da fronteira de Frederick Jackson Turner, reposicionando o papel dos seccionalismos na elaboração da narrativa nacional.

The western frontier of the United States became a defining element of its identity and national narrative since the frontier thesis of Frederick Jackson Turner, and in the twentieth century, cinema through the western genre, crystallized essential elements that transformed the frontier into myth, and collaborated to strengthen the grandiose assumptions that the Americans attribute to themselves. Such a genre goes into crisis (of production and representation) in the late 1960s, but has been constantly taken up by some filmmakers, with Quentin Tarantino being one of the main responsible for revisiting the canons. This text proposes to analyze how Tarantino’s last two films, Django Unchained and The Hateful Eight, can be read as a reinterpretation and questioning of the frontier thesis of Frederick Jackson Turner, repositioning the role of sectionalisms in the elaboration of the national narrative.