A imagem sob o signo da fabricação materialidade e técnicas na modelação da arte e da cultura

Abstract

Partindo do pressuposto de que o cinema é também uma construção plástica e retórica da imagem, este texto tem por objectivo desenvolver uma breve reflexão sobre o cinema português, concretamente, a imagem cinematográfica em João César Monteiro, nomeadamente no que respeita à sua relação com duas rationalquestões teóricas relevantes, que igualmente conferiram o título à tese de Wilhelm Worringer, Abstracção e empatia (Abstraktion und einfühlung, 1907). Estas problemáticas serão situadas relativamente ao f i lme Re c o rda ç õ e s da casa amarela (1989), o qual constituiu um momento de relevo na história do cinema em Portugal.

Supposant que le film est aussi une construction plastique et rhétorique de l’image, ce texte vise développer une brève réflexion sur le cinéma portugais, plus précisément, l’image cinématographique dans João César Monteiro, notamment ce qui concerne sa relation avec deux questions théoriques pertinentes, qui ont également conféré le titre à la thèse de Wilhelm Worringer, Abstraction et empathie (Abstraktion und einfühlung, 1907). Ces problématiques seront placés relativement au film Recordações da casa amarela (1989), qui a constitué un moment important dans l’histoire du cinéma au Portugal.

Based on the principle that cinema is also a plastic and rhetoric construction of image, this text’s goal is to develop a brief reflexion on Portuguese cinema, more specifically, the cinematographic image in João César Monteiro, namely regarding his relation with two relevant theoretical questions, which equally confer the title to the thesis of Wilhelm Worringer, Abstraction and empathy (Abstraktion und einfühlung, 1907). These problematics will be situated regarding the film Recordações da casa amarela (1989), (Memories of the yellow house) which constitutes an important moment in the history of cinema in Portugal.